音楽理論的にはディミニッシュ・コードの3和音 例えば Ｃdim と Cdim7 は分けて考えるのですが、実際のジャズの演奏の中では、この二つを明快に分けて考えて演奏することはないと思います。例えば仮に楽譜に３和音で Ｃdim と書いてあっても、あまり気にせずにCdim7 として演奏することが多いと思います。
３つのディミニッシュ・コードタイプ
分析時のコード機能は３つのタイプ全てＤｉｍを丸で囲み示します。
①パッシング・ディミニッシュ （ディミニッシュ・コードの上行アプローチ）
ディミニッシュ・コードで最もよく使われるタイプで、ダイアトニック・コードに対して半音下から上行するアプローチです。多くの場合、同じ増4度の音程を持つセカンダリードミナントの代理の役割を果たしています。以下が良く使われるパターンです。（ディミニッシュ・コード単独でダイアトニックコードに半音下からアプローチすることも多いです）
例① ♯Ⅱdim7
|C |A7 |Dm7 |～ → |C |Ｃ♯dim7 |Dm7 |～
Ａ７に含まれている増4度音程（ド♯とソ）をもつＣ♯ディミニッシュ・コードが代理となります。
例② ♯Ⅲdim7
|Dm7 |B7 |Em7 |～ → |Dm7 |D♯dim7 |Em7 |～
B７に含まれている増4度音程（レ♯とラ）をもつＤ♯ディミニッシュ・コードが代理となります。
例③ ♯Ⅳdim7
|FMaj7 |D7 |G7 |～ → | FMaj7 |F♯dim7 |G7 |～
Ｄ７に含まれている増4度音程（ファ♯とド）をもつＦ♯ディミニッシュ・コードが代理となります。
例④ ♯Ⅴdim7
|G7 |E7 |Am7 |～ → |G7 |G♯dim7 |Am7 |～
E７に含まれている増4度音程（ソ♯とレ）をもつG♯ディミニッシュ・コードが代理となります。
②クロマティック・ディミニッシュ （ディミニッシュ・コードの下行アプローチ）
クロマティック・ディミニッシュはダイアトニックコードに下行してアプローチするコードです。
パッシング・ディミニッシュ と違い強い解決感がないためなのか、あまり パッシング・ディミニッシュ に比べて目にする機会は少ないと思います。
最も使用頻度が高いのが（ハ長調の場合）|Em7 |E♭dim7 |Dm7 | になります。
③オグジュアリー・ディミニッシュ （ディミニッシュ・コードの補助的？予備的？アプローチ）
※？とつけたのは、適切な日本語の訳がないようなので、こんな感じの意味かな…程度に捉えてください。
オグジュアリー・ディミニッシュ は曲中では、ほとんど出てくることはなく、主に使われる時はアレンジの時かな…と、個人的には思います。よく使われるのは Ⅰ6、 ⅠMaj7 や Ⅴ７が長い間使われる時に、この オグジュアリー・ディミニッシュ を挟んで雰囲気を変えたりします。
① |C Cdim7 | C |
② |G7 Gdim7 | G7 |
※転回系コードの進行
コード進行の中で
① |D♯dim7 |C/E | ～
② |F♯dim7 |C/G | ～
などのディミニッシュ・コードが転回系に進む場合があります。このようなケースの場合2つの考え方ができます。
パッシング・ディミニッシュ として考えた場合
①なら本来Em7に行くところが代理コードして違うトニックコードに進んだ。②なら通常ならG7に進むところ、よくあるパターンとしてG7の前にC/Gが置かれたと考えて、 パッシング・ディミニッシュ として分析する。
オグジュアリー・ディミニッシュとして考えた場合
①の D♯dim7 は転回するとCdim7 ②の F♯dim7 も 転回するとCdim7 したがって両方とも次のコードに対して、きわめて オグジュアリー・ディミニッシュ に近い響きを持っていると考えて、 オグジュアリー・ディミニッシュ として分析する。
どちらの考え方を選ぶかは、そのコードが置かれた、前後の流れ、テンポやコードの配置・拍数などを総合的に考えて決めるのが良いと思います。