課題８に対して半音を含めたフレーズです。比べていただけると、今回の課題で一段とジャズらしい雰囲気になったのが、お分かりかと思い ます。ただし、やはり今取り扱っている、コードトーン+半音という音だけでは、リズミックなフレーズは出来ても、どうしても流れるようなフレーズというの が作れません。そこで課題１１以降は、その流れるようなフレーズを作れるようにするために、音階の練習に入っていきます。
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伴奏音源(BPM80)
伴奏音源(BPM100)
伴奏音源(BPM120)
ジャズらしいフレーズの中に、アプローチノートが含まれます。課題８と課題１０を比べていただければ、課題１０の方がアプローチノート（以下半音）が入っているため、グッとジャズらしい雰囲気だと思います。今回の課題は、その準備編です。③以降は以前練習した、コードトーンから出来るフレーズに、半音を足したものです。これにリズムの要素を足していけば、十分にジャズのフレーズとして成り立ちます。
課題９－２では、サンプルは多い方がいいだろう。ということで、８小節毎にパターンを変えていますが、実際の練習の時は、（特に最初のうちは）一つのパターンで最後まで通して演奏する方が良いでしょう。
※印のところは、半音が入れられるスペースがないのでコードトーンのみのパター―ンで演奏します。
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伴奏音源(BPM80)
伴奏音源(BPM100)
伴奏音源(BPM120)
課題７で練習したコードの連結以外の音域でも同じような練習をして、どの音域でもフレーズが作れるようにします。あとは、それぞれのポジションを自由に移動するだけです。（音域を自由に移動するためには課題３の練習）このコードトーンのアドリブが、アドリブ演奏をする上での土台になると考えてください。土台がしっかりしていなければ上に何かものを乗せられないように、ここがしっかりしていないと、アドリブ演奏の天井は低くなると思ってください。
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※１ ジャズのリズムの特徴はシンコペーションですが拍の表からの始まるフレーズも必要
（表あっての裏。裏あっての表）
※２ たまには3連符も
※３ 間も大事
※４ フレーズの繰り返す。（９～１２小節目にかけて）
※５ 大雑把なフレーズ。（四分音符のフレーズ）
※６ オクターヴの跳躍（フレーズに躍動感がでる）
コード連結の形のまま、（コードトーンによる）１音のアドリブ、２音にようアドリブ、３音によるアドリブと増やしていき、最後は４音（コードトーン）によるアドリブにしていきます。
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伴奏音源(BPM80)
伴奏音源(BPM100)
伴奏音源(BPM120)
課題４で練習した、コードトーンから出来る、いろいろなフレーズを今度はコードの連結の中で（音域が近いところで）展開できるように練習していきます。この技術は実際アドリブの中でも、モチーフの繰り返し、または展開という形で頻繁に使われます。
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伴奏音源(BPM80)
伴奏音源(BPM100)
伴奏音源(BPM120)
なるべく音域を動かさないでコードをつなげていく練習です。アドリブをする上で、ついつい音域を上下させることで変化をつけがちなんですが、ある特定の音域に拘って演奏するのも効果的です。この課題はその準備でもあります。
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伴奏音源(BPM80)
伴奏音源(BPM100)
伴奏音源(BPM120)
コードトーンを使ったフレーズ作りをしていきます。会話で言ったら「単語」にようなものと思ってください。その覚えた単語（フレーズ）をコード進行（文法）の流れに沿って各コード毎に微調整させていきます。
※YouTubeの音源には①と⑤ のパターンを演奏してあります。
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伴奏音源(BPM80)
伴奏音源(BPM100)
伴奏音源(BPM120)
コード進行に沿って、各コードのアルペジオをできるだけスムーズに繋げていく練習です。慣れてきましたらアルペジオを上行だけ下行だけのパターンだけではなく、アルペジオを細かく上下に動かしたり、一気に駆け上がったり駆け下りたり等、ランダムに動けるようにしてください。この練習を沢山することによって、コード進行を覚えることで、演奏する上での土台となるその曲の骨組みを体に覚えこませましょう。
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伴奏音源(BPM80)
伴奏音源(BPM100)
伴奏音源(BPM120)
アドリブをする時に、コードを基本形からしかイメージできないのは、自由な演奏を妨げることになります。各コードのアルペジオ開始音を、できるだけ近い音、または同じ音から始めて、 どのコードトーンからでも転回形が演奏できるように、 しっかりと準備しておきましょう。
課題２ アルペジオの開始音の基準をソにした場合
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まずこの曲で出てくる7つのコードに対して、基本形から始まる（3つの転回形を含む）アルペジオを確認します。
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