①
－１　ドミナント７ｔｈコードを中心に分析して矢印や、カギ括弧を書き込む
－２　転調の有無を確認
－３　ダイアトニック コードの分析をする
（あきらかに転調と分かる部分は一緒に分析してしまう）

②　　残ったコードの中から、さらにドミナント７ｔｈ を中心に分析して
　　　Sed.D・Ext.D・Sub.D・SFD、それに付随されるRelコードの分析をする

③　　さらに残ったコードに対して、M.I.・Dimコード等で分析します

※１　前のコードの♭５（ミ♭）を受けて、９ｔｈが♭９に変化

※２　Ⅶｍ７（♭５）本来の動き（ドミナント）の動きをしていないので（　　　　）付き表記

※３　雰囲気的にはモーダルインターチェンジコードとしたいところだが、私の知識では、このＡＭaj7はモーダルインターチェンジコードではないので（この曲の主音であるＦの音がコードスケールにないから）一応、転調扱いにしておきました。

※４　次のコードはⅤ７（C7)だったはず。の意味を込めての（　　　）表記。

※５　Ⅲｍ７は、手癖で♮９ｔｈを弾きがちな場所です。絶対に演奏してはいけないわけではないのですが、注意するべきポイントです。

※６　この曲では楽譜通り演奏すると９thが♭されたものと♮なもの、２種類のＤ７があります

④レフトハンドヴォイシング（ピアニスト用）とコードスケールを書き出します。

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※１　この押さえ方は私の感覚で実際に演奏している押さえ方です。Ｆ６は正確には下から６（レ）、９（ソ）、３（ラ）、５（ド）という押さえ方をするのが基本だと思いますが、この押さえ方の響きが個人的では好きではないので、Ｍａｊ７の７の音を省略する形で代用しています。

※２　次のコードはＦ６/Ｃですが、もともとはＣ７に進むべきコードなので、次のコードがＣ７を想定してコードスケールを決めています。楽譜通りに Ｆ６/Ｃ に進むという想定でラ（スケールノートになるので黒丸）を選んでも良いと思います。

※３　Ⅲｍ７ですので♭９の音（スケールノート）に気を付けてください。レフトハンドヴォイシングには使えません。

※４　 この曲では楽譜通り演奏すると９thが♭されたものと♮なもの、２種類のＤ７があります