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セカンダリー・ドミナント、（後で解説する）エクステンディッド・ドミナント、サブスティチュ－ト・ドミナント等のドミナント７ｔｈコードに付随されたⅡm7 又は Ⅱm7♭5 。機能の略記はRel を丸で囲み、アナライズは RⅡm7 または RⅡm7 ♭5 と表します。※RⅡm7、 RⅡm7 ♭5 の表記はこのサイト独自の表記法です。他の理論書では、アナライズはRel Ⅱm7 又は RⅡm7 ♭5 とし、機能の欄では特別に表記はされずドミナント７ｔｈコードとカギ括弧等だけで表す方法もあります）

エクステンディッド・ドミナント、サブスティチュ－ト・ドミナント等 に付随されたｍ７コードが、 RⅡm7としてアナライズされた時 のコードスケールはドリアン。RⅡm7 ♭5の時はロクリアンを選択するのが基本です。（それ以外のスケールを選択した時が良さそうな時もまれにあります）

セカンダリードミナントに対するリレイティッド・コードのスケール（ハ長調の場合）

① セカンダリードミナントの リレイティッド・コードがダイアトニック・コードも兼ねる時はダイアトニック・コードの機能を優先する　１．４．５．
※ただし　５．はⅦm7(♭5)の動きをしていないために（　　　）をつけて表記する。

②セカンダリードミナントのリレイティッド・コードの５度の音が元の調の音階から外れた時には RⅡm7 ♭5 を使って調の音階の音に合わせる。２．

③ ①と②のケース以外のコードスケールはドリアンを選択。３．

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実際の曲を今まで学んだ範囲（ダイアトニック・コード　セカンダリードミナント）で分析した参考例です。
（答えは必ずしも一つではありません。ここでは最も一般的に考えられる分析をしてみました）

問題
分析がされているコードのスケールを書き出してみましょう。
（スケールの各音に対する役割も　T9　S4　R など）

解答はこちら

＊1　Em7♭5は、Ⅶm7♭5であり、ダイアトニック・コードなのですが、本来の機能であるドミナントの動きはここではしていません。ですので、「本来の動きをしていません」という意味を込めて分析のローマ数字を（　）で囲います。コードスケールは、そのままのロクリアンを選択します。

私個人の話ではありますが、以前、 Ⅶm7♭5 はドミナントの動きをしていないという事で、リレイティッドティッド・コードというタイプに分類していたのですが、やはり 「Ⅶm7♭5 はダイアトニックコードである」ということに重きを置き、本サイトでは今回のようにⅤ７/Ⅵの前に置かれた Ⅶm7♭5 は（　）をつけて表記したいと思います。

*1 のコードをダイアトニック・コード　リレイティッド・コード、いずれの機能で分析した場合でもコード・スケールはロクリアンとなり変わりはありません。

*2 　このG7はキーFの中では通常C7に解決することが多いです。このケースの場合、本当はC7に進もうとしていたが、実際進んでみたらCm7 だった。そのような感じで解釈してください。（G7のところでは、あくまでもC7に進む感じで演奏するということ）矢印はCm7に解決させますが、スケールはあくまでもC7に進む前提で導き出します。また、そのニュアンスを表すために分析は（　）を使います。

※ 7～9小節目までをキーB♭と考えることもできる。キーB♭と考えた時でも７と8小節目のスケールはキーFとして考えた時と同じ。違ってくるのは９小節目がイオニアンになること。イオニアンスケールを選ぶと7小節目～E♭７の１０小節目までミが全てフラットになるので演奏しやすくなる。

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セカンダリー・ドミナントとはⅠ度以外のダイアトニックコードに解決するドミナントコードのことです。
略記はSec.Dです。（*このサイトではⅤ7/ Ⅶはセカンダリードミナントには含みません*）

コードスケールの導き出し方の基本はコードトーンの間を、そのコードを属しているキーの音階（上記の場合はハ長調の長音階）で埋めることです。

その基本の導き出し方によって、Ⅴ７/ⅢとⅤ７/Ⅵのスケールがミクソリディアン（♭９、♭１３）になります。ただこのスケールのままでは♭９と3度の音程が増2度となるので、演奏する上で音階がより滑らかになるようにするために＃９の音を補助的に音階に含めます。（元のスケールの音ではないので、（　）を使って 「補助的に入れた音」を表すします。
※一部の理論書で、ハーモニック・マイナー・パーフェクト・５th・ビロー　Harmonic Minor Perfect 5th Below （略記　Hmp5↓）と呼ばれているものです。

*Ⅴ7/ Ⅶ は一般的にはセカンダリードミナントには含まれません。（一部の理論書にはセカンダリードミナントとして扱われています）例えばキーCの場合、Ⅶ度はBm7b5 になりますが、このコードはターゲット・コードとして、コードの性質上、不安定でターゲットになりにくい面があるのと、（ここから先は私の憶測です）Bm7b5 の５度上のドミナントコードはF#7となり、ルートの音がハ長調の音階から外れてしまい、セカンダリードミナントが持っている本来の性質「元の調性を意識できる」雰囲気から外れてしまう。などが理由だと思います。 ただ私は今まで演奏してきた中で Ⅴ7/ Ⅶ のコードを見たことがありません。したがって Ⅴ7/ Ⅶ がセカンダリードミナントかどうかの問題は、演奏する上では大きな問題ではないかと思います。

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問題　次のスケールを書き出してみましょう。

①　B♭ リディアン

②　C エオリアン

③　D♭ イオニアン

④　A ドリアン

⑤　 E ミクソリディアン

⑥　F# ロクリアン

⑦　G フリジアン　

⑧　 A メロディックマイナー　（旋律的短音階のことです）

⑨　C ナチュラルマイナー　　（自然的短音階のことです）

⑩　D ハーモニックマイナー　（和声的短音階のことです）

少し応用編です。

⑪　F リディアン♭７　（Fリディアンの７番目を半音下げたものです）

⑫　G ミクソリディアン♭９ ♭１３ 　
9番目（ルートのソから数えて9番目 はソラシドレミファソラなのでラ）　
13番目 （ルートのソから数えて13番目 ソラシドレミファソラシドレミなのでミ）
を両方半音下げる。また♭9度は3度との音程が増2度となるため、より滑らかな音階にするために＃９度の音を 補助的に音階に含める。　

解答はこちら

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問題１　Fドリアンの導き出し方

①スケール名を翻訳します。
ドリアンは イドで2番目ですのでレミファソラシドレ 。Fは主音を表しますので、Fドリアンを翻訳すると
「Fから始まる レミファソラシドレ」 となります。

②元になっている音階を探します。
Fがレと考える（ある長音階上の2番目の音がレ）時のド（主音）は何の音か？
※英文字が固定ド読み、カタカナが移動ド読みで音を読んでます。
ドとレの音程は長２度なのでFの長2度下の音、E♭が元のスケールの主音になります。

③元になっている音階（この場合のEb長音階）の調号をそのまま、元のスケール（この場合Fドリアン）に音階につけます。
Fドリアンですから、とりあえずは Fから始まる音階なのは間違えないわけで、まずはファソラシドレミファ と書き出します。そこに②で導き出したFドリアンの元になっている音階E♭の調号　シ　ミ　ラ　にフラットをつけていきます。その結果、

解答１　Fドリアン　・・・　ファ　ソ　♭ラ　♭シ　ド　レ　♭ミ　ファ 　となります。

問題２　B♭リディアンの導き出し方

①スケール名を翻訳します。
リディアンはイドフリで4番目ですのでファソラシドレミファ。B♭は主音を表しますので、B♭リディアンを翻訳すると、
「B♭から始まる ファソラシドレミファ 」となります。

②元になっている音階を探します。
B♭がファと考える（ ある長音階上の４番目の音がファ ）時のド（主音）は何の音か？
ドとファの音程は完全４度なのでB♭の完全４度下の音、Fが元のスケールの主音になります。

③元になっている音階（この場合のFの長音階）の調号をそのまま、元のスケール（この場合 B♭リディアン ）に音階につけます。
B♭リディアン ですから、とりあえずはB♭から始まる音階なのは間違えないわけで、まずは♭シドレミファソラ♭シ と書き出します。そこに②で導き出した B♭リディアン の元になっている音階Fの調号　シ　にフラットをつけていきます。（この場合、すでに開始音として、すでにフラットがついています）その結果、

解答２　B♭リディアン 　・・・　♭シ　ド　レ　ミ　ファ　ソ　ラ　♭シ　　となります。

慣れてきますと、長音階、短音階のように、ドリアン、リディアン　なども各スケール名を聞いただけで音階が出てくるようになるのですが、それまでは指を折りながら「イドフリミエロ」と数えながら、スケールを出していきましょう。

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※この項は長音階、短音階または音名、調号、音程などについては既に理解している前提で進ませていただきます。

ジャズ理論に、どうしても避けられない専門用語として、ジャズ特有のスケールの呼び方があります。理論書を見て最初に頭を抱えてしまうのが、よく分からないスケール名が次から次へ出てくることではないでしょうか？Aドリアン？ 「ん？ローッキーの彼女の名前？」この問題がジャズ理論が難しいな…と感じてしまう理由の一つではないでしょうか。

そこで、ジャズ特有のスケールの中でも基本の七つ、イオニアン、ドリアン、フリジアン、リディアン、ミクソリディアン、エオリアン、ロクリアンについて、まず説明したいと思います。

この7つのスケール名は教会音楽からつけられています。使っている名前は一緒なのですが、根本的なところは全く違うので、ドリアンモードとドリアンスケールって何が違うの？など、混乱を招くような疑問が出てきます。ここでは詳しい説明は避けさしてもらいますが、たまたま音並びが一緒だったので、教会音楽の時に使っていた言葉を使わせてもらった。という理解でいいと思います。

まずは、この呪文を覚えてください。

イ　ド　フ　リ　ミ　エ　ロ

これは基本の７つのスケールの頭文字を並べたものです。

イ　・・・　イオニアン 　Ionian　　
ド　・・・　ドリアン Dorian
フ　・・・　フリジアン Phrygian
リ　・・・　リディアン Lydian
ミ　・・・　ミクソリディアン Mixolydian
エ　・・・　エオリアン Aeorian
ロ　・・・　ロクリアン Locrian

以下がハ長調の長音階から派生した基本の7つのスケールになります。
（ダイアトニックの説明のところと同じ図になります）

Cイオニアン　・・・　ドレミファソラシド
Dドリアン　　・・・　レミファソラシドレ
Eフリジアン　・・・　ミファソラシドレミ
Fリディアン　・・・　ファソラシドレミファ
Gミクソ　　　・・・　ソラシドレミファソ　
※今後ミクソリディアンはミクソ、またはMixo. のように略記を使います。
Aエオリアン　・・・　ラシドレミファソラ
Bロクリアン　・・・　シドレミファソラシ

ようするに頭文字を取ったイドフリミエロの各スケールはハ長調の長音階が元になっており、その音階のスタートの音をずらしたものになります。そしてこの表の英文字は主音を表し音階のスタート音になります。カタカナ文字は各スケールの音並びを移動ド読みで読んだもので、たまたまハ長調だったから実音と一緒になったと考えてください。例えば、Dドリアンは「Dから始まる レミファソラシドレ 」と考えます。

では、「このコードではFドリアンを使用」 」「このコードでは B♭リディアンを使用」と 書かれている時に、それがどんな音階なのか理解できるようになりましょう。

次回のブログでスケールの導き出し方を学んでいきたいと思います。

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Ⅱm7-Ⅴ7-ⅠMaj7（呼び方としては、一般的にトゥー・ファイヴ・ワンと言います）とは、ジャズのコード進行において、もっとも頻繁に使われるコード進行のパターンです。ある調性の音階上の2番目と５番目と１番目の音の上にできるコードなので トゥー・ファイヴ・ワン または、日本語で２－５－１（ニー・ゴー・イチ）と呼ばれています。ピアニストのハービー・ハンコックは「全てのスタンダードチューンはⅡ－Ⅴ－Ⅰ（略式）とブルースの応用である。」と言っているほど、ジャズのコード進行の中では重要なものです。

分析の仕方　 （ キーがFの場合 ）

※画像をクリックすると拡大します。

このように視覚的にも分かりやすくするために、* トゥーファイヴ のところはカギ括弧* でファイヴからイチの五度下に解決しているところは矢印で表します。

そしてアナライズから導き出したコードスケールを書き出したものが上の図になります。

*Ⅱ-Ⅴ以外のところでは（Ⅲ－Ⅴ/Ⅱなど）カギ括弧では結ばないのが最近の主流のようですが、本サイトでは、視覚的分かりやすさを優先して理論的にはⅡ度ではないところも、「この二つのコードはペアーである」という事を表すためにカギ括弧で結んで表すことにします。