セカンダリー・ドミナントとはⅠ度以外のダイアトニックコードに解決するドミナントコードのことです。
略記はSec.Dです。（*このサイトではⅤ7/ Ⅶはセカンダリードミナントには含みません*）
コードスケールの導き出し方の基本はコードトーンの間を、そのコードを属しているキーの音階（上記の場合はハ長調の長音階）で埋めることです。
その基本の導き出し方によって、Ⅴ７/ⅢとⅤ７/Ⅵのスケールがミクソリディアン（♭９、♭１３）になります。ただこのスケールのままでは♭９と3度の音程が増2度となるので、演奏する上で音階がより滑らかになるようにするために＃９の音を補助的に音階に含めます。（元のスケールの音ではないので、（ ）を使って 「補助的に入れた音」を表すします。
※一部の理論書で、ハーモニック・マイナー・パーフェクト・５th・ビロー Harmonic Minor Perfect 5th Below （略記 Hmp5↓）と呼ばれているものです。
*Ⅴ7/ Ⅶ は一般的にはセカンダリードミナントには含まれません。（一部の理論書にはセカンダリードミナントとして扱われています）例えばキーCの場合、Ⅶ度はBm7b5 になりますが、このコードはターゲット・コードとして、コードの性質上、不安定でターゲットになりにくい面があるのと、（ここから先は私の憶測です）Bm7b5 の５度上のドミナントコードはF#7となり、ルートの音がハ長調の音階から外れてしまい、セカンダリードミナントが持っている本来の性質「元の調性を意識できる」雰囲気から外れてしまう。などが理由だと思います。 ただ私は今まで演奏してきた中で Ⅴ7/ Ⅶ のコードを見たことがありません。したがって Ⅴ7/ Ⅶ がセカンダリードミナントかどうかの問題は、演奏する上では大きな問題ではないかと思います。