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①
－１　ドミナント７ｔｈコードを中心に分析して矢印や、カギ括弧を書き込む
－２　転調の有無を確認
－３　ダイアトニック コードの分析をする
（あきらかに転調と分かる部分は一緒に分析してしまう）

②　　残ったコードの中から、さらにドミナント７ｔｈ を中心に分析して
　　　Sed.D・Ext.D・Sub.D・SFD、それに付随されるRelコードの分析をする

③　　さらに残ったコードに対して、M.I.・Dimコード等で分析します

※１　前のコードの♭５（ミ♭）を受けて、９ｔｈが♭９に変化

※２　Ⅶｍ７（♭５）本来の動き（ドミナント）の動きをしていないので（　　　　）付き表記

※３　雰囲気的にはモーダルインターチェンジコードとしたいところだが、私の知識では、このＡＭaj7はモーダルインターチェンジコードではないので（この曲の主音であるＦの音がコードスケールにないから）一応、転調扱いにしておきました。

※４　次のコードはⅤ７（C7)だったはず。の意味を込めての（　　　）表記。

※５　Ⅲｍ７は、手癖で♮９ｔｈを弾きがちな場所です。絶対に演奏してはいけないわけではないのですが、注意するべきポイントです。

※６　この曲では楽譜通り演奏すると９thが♭されたものと♮なもの、２種類のＤ７があります

④レフトハンドヴォイシング（ピアニスト用）とコードスケールを書き出します。

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※１　この押さえ方は私の感覚で実際に演奏している押さえ方です。Ｆ６は正確には下から６（レ）、９（ソ）、３（ラ）、５（ド）という押さえ方をするのが基本だと思いますが、この押さえ方の響きが個人的では好きではないので、Ｍａｊ７の７の音を省略する形で代用しています。

※２　次のコードはＦ６/Ｃですが、もともとはＣ７に進むべきコードなので、次のコードがＣ７を想定してコードスケールを決めています。楽譜通りに Ｆ６/Ｃ に進むという想定でラ（スケールノートになるので黒丸）を選んでも良いと思います。

※３　Ⅲｍ７ですので♭９の音（スケールノート）に気を付けてください。レフトハンドヴォイシングには使えません。

※４　 この曲では楽譜通り演奏すると９thが♭されたものと♮なもの、２種類のＤ７があります

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①
－１　ドミナント７ｔｈコードを中心に分析して矢印や、カギ括弧を書き込む
－２　転調の有無を確認　（この曲は平行調に転調します）
－３　ダイアトニック コードの分析をする（転調部分も）

②　　残ったコードの中から、さらにドミナント７ｔｈ を中心に分析して
　　　Sed.D・Ext.D・Sub.D・SFD、それに付随されるRelコードの分析をする
　　（この曲はここで分析終了）

※１　理論的には、ここのコードスケールはメロディックマイナーなのですが、当サイトではマイナーのⅡ－Ⅴ－Ⅰが、はっきりと表れている場所ではメロディックマイナーの他に、ナチュラルマイナーやドリアン（６）もスケール選択可能という立場をとっています。それを当サイト独自の言葉でマイナー・ トニック・ スケール ＜ Minor Tonic Scales＞ （略記　Mi.Tonic)と記してます。

※２　転調の記載の仕方です。矢印の上下で何度上がったか下がったのかを記してから新しいキーを書きます。

※３　メロディーを演奏する時は、♭９の音は合わないので修正（省略するか、♮９にするか）してください。

※４　点線矢印を省略した時のアナライズは（ＳⅤ７/Ⅴ）

※５　Ⅰｍなので※１のように、いろいろなスケールを選べる可能性はある場所だが、次のＧ７（♯１１）のスケールのＧリディアン♭７ととの流れを考えて、メロディックマイナーの一択に絞った。
　　

③　　レフトハンドヴォイシング（ピアニスト用）とコードスケールを書き出します。

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※１　転回形コードのアナライズの書き方です。分母になるコードトーンの度数をアラビア数字で表します。

※２　コードトーン間の音は、ファ♯かソになりますが、次のコードＡｍ７のコードトーンであるソを選択

※３　 コードトーン間の音は、シかドになりますが、次のコードＤ７のコードトーンであるドを選択

※４　 コードトーン間の音は、ミかファになりますが、次のコードＤｍ７のコードトーンであるファを選択

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